1.文字本身的氣質(zhì)：
氣質(zhì)這個詞不僅用于對人的一種描述，而相應(yīng)的字體本身也存在著，每一個文字所透露出來的氣質(zhì)都是不一樣的，比如“戰(zhàn)斗”的“戰(zhàn)”、“耕地”的“耕”、“思考”的“思”、“設(shè)計”的“設(shè)”等等，所有的文字在單獨上或者與不同文字的搭配上所帶有的氣質(zhì)都是不一樣的，因此設(shè)計字體首先要考慮的是一組字體的含義。
2.字體的識別性：
對于字體設(shè)計來說，識別性非常重要，當(dāng)你在處理那些橫豎、撇捺、點的時候就要考慮清楚你設(shè)計的字體在別人的眼中是否能夠辨認(rèn)出來，是否該組文字中的字有點相似，是否將透露出信息傳達(dá)的不準(zhǔn)確以至于產(chǎn)生誤解。比如：“午”與“?！?，“千”與“干”等等，這些都需要細(xì)心考慮的。
3.字體形式（性格）的選用：
字體的寓意、識別性都有了，接下來要考慮的就是所設(shè)計字體形式的選用問題了，是打算運用扁平體還是細(xì)長體，甚至是書法體還是卡通體，而這一步的選擇也不能忽視，因為這幾種形式所帶給人的感覺是不一樣的： 扁平體--穩(wěn)定、力量感 細(xì)長體--大多數(shù)細(xì)線體柔軟、飄逸、女性化比較強(qiáng) 書法體--傳統(tǒng)、文化感強(qiáng)、筆斷意連 卡通體--活潑、可愛。
注：上面四種形式的特點只是一些常規(guī)性的，平常在設(shè)計處理中也是相互相應(yīng)的，界限也沒那么明確！
4.字體重心控制：
以上這幾點都有了，這下考慮的就是該組字體重心的控制了，是打算將該組字體的重心控制于中心還是偏上或者偏下，甚至有的在設(shè)計中重心偏左或者偏右達(dá)到整體的平衡或者達(dá)到一種動態(tài)的美感！這一步的進(jìn)行更有助于后面筆畫變化的發(fā)揮！
5.筆畫的加、減、乘、除，以及連筆的處理：
整組字體在設(shè)計中難免會遇到這樣或者那樣的事情，因此在對待特殊字體設(shè)計時我們要想到對于筆畫的加、減、乘、除，以及連筆的處理來達(dá)到整體的平衡甚至我們更想要的感覺。 比如：
①、加減法的運用：我們在設(shè)計筆畫較少的文字與筆畫較多文字的組合時，我們就要想辦法來適當(dāng)減去筆畫較多文字的一些不太影響識別性的筆畫或者在筆畫較少的文字上相應(yīng)增加筆畫來達(dá)到效果。前期條件是不影響字體本身的識別性。
②、乘、除法則的運用：像我們平常有時候所要設(shè)計的文字，當(dāng)遇到兩個筆畫的交叉或者相切時，我們就要盡力的將筆畫調(diào)整細(xì)一點，來達(dá)到視覺的平衡，而當(dāng)我們在設(shè)計撇捺筆畫的時候一般都是在豎的筆畫上增加寬度再進(jìn)行變換，這樣設(shè)計出來的字體才能夠更有力度，筆畫之間更能很好的達(dá)到和諧。
③、字與字之間連筆的處理以及圖形的替代：這兩者都是為了字體在整體上更加生動、更加有寓意的處理方式。首先說一下字與字之間的連筆，對于連筆來說主要有兩種形式，一種是字與字之間筆畫有可連接性，有筆斷意連之感，第二個就是兩個字可以共用一個筆畫，第三種就是通常大家所見到的那種錯位法，在字與字錯位中尋找可連接性，再次提醒，如果在設(shè)計一組字體的時候必須連接的話上面這幾種都沒辦法達(dá)到的話大家就要想辦法增加線條或者別的東西來進(jìn)行連接，而我們在處理字與字連筆的時候不能強(qiáng)加硬變的形式來設(shè)計，因為這樣的處理反而會破壞整體感覺，如果真沒法達(dá)到整組字的連接的話我們就放棄吧，這些只是自己平常設(shè)計字體的一種心得，好多形式都需要大家多多嘗試，多多積累了。而對于字體設(shè)計中的圖形替代或者添加來說，都是為了使字體做得更漂亮一點，更生動一點，所以本人在這也不多說，只要在圖形的替代或者添加上處理的得當(dāng)，而不影響識別性，大家就大膽的嘗試吧！
6.細(xì)節(jié)的處理與調(diào)整：
說到底字體的設(shè)計難處理的地方就是橫豎與撇捺之間的處理了，在設(shè)計字體的時候，如果橫豎與撇捺之間處理不當(dāng)?shù)脑?，就容易發(fā)生整體字體在設(shè)計上的亂、不和諧，而這里的不和諧主要是筆畫的橫豎與撇捺之間沒達(dá)到和諧性，整體沒達(dá)到美觀的效果而引起的，對于筆畫間的處理逸品設(shè)計在設(shè)計中總結(jié)了以下幾點，可供大家參考：
（1）橫豎筆畫多，撇捺筆畫少的情況下：一般的處理形式就是想辦法將撇捺處理成豎的筆畫或者橫的筆畫，來達(dá)到整體筆畫的協(xié)調(diào)。
（2）橫豎撇捺基本上相等時：對于這種橫豎撇捺筆畫比較相等的情況，我一般處理的方法就是靠近整組字體中間的撇與捺斜度上小點而向兩邊逐漸變大的處理方式來達(dá)到筆畫的統(tǒng)一。
（3）撇捺多，橫豎筆畫少時：在這種情況下一般是將豎的筆畫處理得斜一點或者是豎筆上面比較直底下比較斜的方式來進(jìn)行處理。
以上三點只是個人的一種常用處理方式，希望對大家有所幫助。還有一些就是點的處理了，對于一組字整體來說點如果處理不好，就會有整體散的感覺出現(xiàn)，因此在設(shè)計字體的時候一般都是將點與橫、豎、撇、捺做為整體來進(jìn)行處理了。
7.字體間大小的處理：
對于字體設(shè)計來說，字體間大小的處理不能只考慮數(shù)學(xué)中的大小來進(jìn)行處理，而相應(yīng)的視覺中的大小更是我們所想要的，因為在字體設(shè)計中筆畫較簡單的字體與筆畫繁瑣的字體搭配時給人的視覺沖擊是不一樣的，因此在大小的處理上要做到適可而止，不能僅僅只考慮到數(shù)學(xué)中的大小來進(jìn)行設(shè)計。
藝術(shù)字體設(shè)計的原則
1．文字的可讀性：
文字的主要功能是在視覺傳達(dá)中向大眾傳達(dá)作者的意圖和各種信息，要達(dá)到這一目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺印象。因此，設(shè)計中的文字應(yīng)避免繁雜零亂，使人易認(rèn)，易懂，切忌為了設(shè)計而設(shè)計，忘記了文字設(shè)計的根本目的是為了更好，更有效的傳達(dá)作者的意圖，表達(dá)設(shè)計的主題和構(gòu)想意念。
2．賦予文字個性：
文字的設(shè)計要服從于作品的風(fēng)格特征。文字的設(shè)計不能和整個作品的風(fēng)格特征相脫離，更不能相沖突，否則，就會破壞文字的訴求效果。一般說來，文字的個性大約可以分為以下幾種： （1）端莊秀麗。這一類字體優(yōu)美清新，（2）格調(diào)高雅，（3）華麗高貴。（4）堅固挺拔。字體造型富于力度，（5）簡潔爽朗，（6）現(xiàn)代感強(qiáng)，（7）有很強(qiáng)的視覺沖擊力。（8）深沉厚重。字體造型規(guī)整，（9）具有重量感，（10）莊嚴(yán)雄偉，（11）不（12）可動搖。（13）歡快輕盈。字體生動活潑，（14）跳躍明快，（15）節(jié)奏感和韻律感都很強(qiáng)，（16）給人一種生機(jī)盎然的感受。（17）蒼勁古樸。這類字體樸素?zé)o華，（18）飽含古韻，（19）能給人一種對逝去時光的回味體驗。（20）新穎獨特。字體的造型奇妙，（21）不（22）同（23）一般，（24）個性非常突出，（25）給人的印象獨特而（26）新穎。
3.在視覺上應(yīng)給人以美感：
在視覺傳達(dá)的過程中，文字作為畫面的形象要素之一，具有傳達(dá)感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。字型設(shè)計良好，組合巧妙的文字能使人感到愉快，留下美好的印象，從而獲得良好的心理反應(yīng)。反之，則使人看后心里不愉快，視覺上難以產(chǎn)生美感，甚至?xí)層^眾拒而不看，這樣勢必難以傳達(dá)出作者想表現(xiàn)出的意圖和構(gòu)想。
4.在設(shè)計上要富于創(chuàng)造性：
根據(jù)作品主題的要求，突出文字設(shè)計的個性色彩，創(chuàng)造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受，有利于作者設(shè)計意圖的表現(xiàn)。設(shè)計時，應(yīng)從字的形態(tài)特征與組合上進(jìn)行探求，不斷修改，反復(fù)琢磨，這樣才能創(chuàng)造出富有個性的文字，使其外部形態(tài)和設(shè)計格調(diào)都能喚起人們的審美愉悅感受。
